Usos y aplicaciones de la impresión en gran formato

En la actualidad, gracias al abaratamiento y popularización de las impresoras de gran formato o plotters (≥61cm de área de impresión) y sus excelentes costes de explotación y beneficios, existe una gran oportunidad de negocio en la cartelería gráfica, tanto en su vertiente más creativa (ampliaciones fotográficas, impresión de obras de arte -copias giclee, canvas, etc) como en la actividad empresarial diaria, creando cartelería interna o publicidad para punto de ventas, señalética, etc.
También el mundo de la educación, escuelas e instituciones académicas, bibliotecas, museos e instituciones gubernamentales y locales, la maquinaria de impresión en gran formato representa una oportunidad de aportar color de alta calidad a los materiales educativos, materiales para cursos, pósters de calidad profesional y materiales para eventos, etc.
Los plotters, hoy en día ya no son herramientas exclusivas de los profesiones de la arquitectura e ingeniería en la impresión de planos y mapas. Un público más heterogéneo puede disfrutar de sus posibilidades sin necesidad de efectuar costosas inversiones ni esfuerzo en el aprendizaje.

Campos de actuación de la impresoras de gran formato (plotters)

		Usuarios de CAD y GIS Para realizar la impresión de diseños, dibujos y mapas en la oficina. Las empresas de ingeniería civil y construcción, los departamentos de diseño y las entidades públicas pueden producir impresiones de calidad profesional para su presentación o almacenamiento de manera rápida, rentable y sencilla. • Análisis de datos precisos • Calidad fiable • Dibujos lineales especializados
		Artes Gráficas • Servicios de filmación, fotolitos, serigrafía, tampografía, OffSet • Pruebas de color certificadas o de contrato (FOGRA) • Impresión de Ferros para imprentas, agencias de publicidad.
		Venta minorista Es fácil crear materiales atractivos de mejor aspecto y más duraderos tanto para interiores como para exteriores. Son perfectas para realizar pósters y material de cartelería para puntos de venta de manera rentable y a demanda. • Cartelería interna/punto de venta • Impresión a tiempo y a demanda • Publicidad/visualización
		Educación Impresoras de gran formato ideales para escuelas e instituciones académicas, bibliotecas, museos e instituciones gubernamentales y locales. Aportan color de alta calidad a los materiales educativos de manera rentable y a alta velocidad. • Materiales para cursos • Pósters de calidad profesional • Materiales para eventos
		Transferencia Textil/Sublimación Impresión con tintas especiales de sublimación sobre papel especial de transferencia (transfer). La tinta absorbida en este papel es posteriormente fijada por calor a distintos objetos recubiertos de poliéster (sublimación). • Creación de regalos publicitarios, bandejas, puzzles, cajas de madera... • Camisetas, sudaderas, cojines, bolsos. • Ropa deportiva, bañadores, mallots, etc. • Tazas y azulejos. • Alfombrillas, mosaicos.
		Rotulación En este segmento prevalecen las máquinas de corte e impresión y corte. El material usado para este tipo de trabajos es vinilo para plotters (similar al de las calcomanías). • Rotulación de vehículos. • Rotulación de vidrieras. • Vinilo textil, etc. Criterios de elección A la hora de elegir una impresora de gran formato o plotter hay que tener en cuenta factores tales como: - Uso que le vamos a dar. En más de 15 años las peticiones de las empresas no han cambiado: "quiero un plotter que me valga para imprimir planos, para carteles en exterior, y sublimación, y además que el metro cuadrado salga económico". La respuesta es: no, no hay una impresora de gran formato para todo. Por eso es importante buscar asesoramiento cualificado y exponer nuestras necesidades de impresión primarias y por supuesto las secundarias, para que el profesional de la venta le aconseje la opción más adecuada entre cientos de modelos, cada uno con sus pros y contras. Hay que especificar claramente el tipo de impresión que habitualmente efectuaremos: trabajos CAD, fotografía profesional, cartelería, etc. Hay modelos que imprimen papel para planos y algunos fotográficos, otros incluso loneta o vinilo, y algunos hasta cartón de 1,5mm de grosor. Con 4, 5, 6, 8, 11 y hasta 12 tintas. Tintas sobre base agua, sobre pigmento, eco-solventes, de látex... Todo ello marca la elección adecuada. y que sólo un profesional especializado le puede ofrecer. - Ser realista con el volumen de impresión. Sí, el volumen de impresión que tendremos mensualmente, contemplando puntas de trabajo. Ni adquirir una impresora de 6.000 euros capaz de producir cientos de metros a la hora para tirar unos pocos metros al mes, ni el que dice "compro la máquina económica porque imprimo poco, pero eso si, una vez al año imprimo 5.000 posters en 3 días". Como si la máquina, al estar todo el año parada, acumulara fuerzas para esos intensos 3 días. Por ello es importante adaptarse a la carga de trabajo. - Valorar lo importante. Hay modelos que ofrecen resoluciones de varios miles de puntos por pulgada, decenas de tonalidades de tinta, anchos de hasta 1,64m, lenguajes de descripción de página (PostScript, HPGL, Raster), disco duro, alimentación de 2 bobinas, enrolladores automáticos, varios gigas de memoria, etc. Cualidades todas que pueden ser o no importantes en función del uso y presupuesto que tengamos. Pero siempre hay que valorar como importante el coste de los consumibles, la versatilidad de medios (tipos de papel, gramaje, texturas...) y el periodo de garantía.

En la actualidad, gracias al abaratamiento y popularización de las impresoras de gran formato o plotters (≥61cm de área de impresión) y sus excelentes costes de explotación y beneficios, existe una gran oportunidad de negocio en la cartelería gráfica, tanto en su vertiente más creativa (ampliaciones fotográficas, impresión de obras de arte -copias giclee, canvas, etc) como en la actividad empresarial diaria, creando cartelería interna o publicidad para punto de ventas, señalética, etc.
También el mundo de la educación, escuelas e instituciones académicas, bibliotecas, museos e instituciones gubernamentales y locales, la maquinaria de impresión en gran formato representa una oportunidad de aportar color de alta calidad a los materiales educativos, materiales para cursos, pósters de calidad profesional y materiales para eventos, etc.
Los plotters, hoy en día ya no son herramientas exclusivas de los profesiones de la arquitectura e ingeniería en la impresión de planos y mapas. Un público más heterogéneo puede disfrutar de sus posibilidades sin necesidad de efectuar costosas inversiones ni esfuerzo en el aprendizaje.

Campos de actuación de la impresoras de gran formato (plotters)

		Usuarios de CAD y GIS Para realizar la impresión de diseños, dibujos y mapas en la oficina. Las empresas de ingeniería civil y construcción, los departamentos de diseño y las entidades públicas pueden producir impresiones de calidad profesional para su presentación o almacenamiento de manera rápida, rentable y sencilla. • Análisis de datos precisos • Calidad fiable • Dibujos lineales especializados
		Artes Gráficas • Servicios de filmación, fotolitos, serigrafía, tampografía, OffSet • Pruebas de color certificadas o de contrato (FOGRA) • Impresión de Ferros para imprentas, agencias de publicidad.
		Venta minorista Es fácil crear materiales atractivos de mejor aspecto y más duraderos tanto para interiores como para exteriores. Son perfectas para realizar pósters y material de cartelería para puntos de venta de manera rentable y a demanda. • Cartelería interna/punto de venta • Impresión a tiempo y a demanda • Publicidad/visualización
		Educación Impresoras de gran formato ideales para escuelas e instituciones académicas, bibliotecas, museos e instituciones gubernamentales y locales. Aportan color de alta calidad a los materiales educativos de manera rentable y a alta velocidad. • Materiales para cursos • Pósters de calidad profesional • Materiales para eventos
		Transferencia Textil/Sublimación Impresión con tintas especiales de sublimación sobre papel especial de transferencia (transfer). La tinta absorbida en este papel es posteriormente fijada por calor a distintos objetos recubiertos de poliéster (sublimación). • Creación de regalos publicitarios, bandejas, puzzles, cajas de madera... • Camisetas, sudaderas, cojines, bolsos. • Ropa deportiva, bañadores, mallots, etc. • Tazas y azulejos. • Alfombrillas, mosaicos.
		Rotulación En este segmento prevalecen las máquinas de corte e impresión y corte. El material usado para este tipo de trabajos es vinilo para plotters (similar al de las calcomanías). • Rotulación de vehículos. • Rotulación de vidrieras. • Vinilo textil, etc. Criterios de elección A la hora de elegir una impresora de gran formato o plotter hay que tener en cuenta factores tales como: - Uso que le vamos a dar. En más de 15 años las peticiones de las empresas no han cambiado: "quiero un plotter que me valga para imprimir planos, para carteles en exterior, y sublimación, y además que el metro cuadrado salga económico". La respuesta es: no, no hay una impresora de gran formato para todo. Por eso es importante buscar asesoramiento cualificado y exponer nuestras necesidades de impresión primarias y por supuesto las secundarias, para que el profesional de la venta le aconseje la opción más adecuada entre cientos de modelos, cada uno con sus pros y contras. Hay que especificar claramente el tipo de impresión que habitualmente efectuaremos: trabajos CAD, fotografía profesional, cartelería, etc. Hay modelos que imprimen papel para planos y algunos fotográficos, otros incluso loneta o vinilo, y algunos hasta cartón de 1,5mm de grosor. Con 4, 5, 6, 8, 11 y hasta 12 tintas. Tintas sobre base agua, sobre pigmento, eco-solventes, de látex... Todo ello marca la elección adecuada. y que sólo un profesional especializado le puede ofrecer. - Ser realista con el volumen de impresión. Sí, el volumen de impresión que tendremos mensualmente, contemplando puntas de trabajo. Ni adquirir una impresora de 6.000 euros capaz de producir cientos de metros a la hora para tirar unos pocos metros al mes, ni el que dice "compro la máquina económica porque imprimo poco, pero eso si, una vez al año imprimo 5.000 posters en 3 días". Como si la máquina, al estar todo el año parada, acumulara fuerzas para esos intensos 3 días. Por ello es importante adaptarse a la carga de trabajo. - Valorar lo importante. Hay modelos que ofrecen resoluciones de varios miles de puntos por pulgada, decenas de tonalidades de tinta, anchos de hasta 1,64m, lenguajes de descripción de página (PostScript, HPGL, Raster), disco duro, alimentación de 2 bobinas, enrolladores automáticos, varios gigas de memoria, etc. Cualidades todas que pueden ser o no importantes en función del uso y presupuesto que tengamos. Pero siempre hay que valorar como importante el coste de los consumibles, la versatilidad de medios (tipos de papel, gramaje, texturas...) y el periodo de garantía.

Todo sobre mi plotter

Un poco de historia

Los primeros plotter nacieron en los 60 y eran usados para registrar variables médicas y militares. Trabajaban con coordenadas cartesianas (X e Y) y la información se imprimía sobre papel continuo. Con el tiempo se fueron sofisticando hasta el punto de mover ambos ejes cartesianos dentro de un formato normalizado eran del tipo “sobremesa” y su principal peculiaridad era la de tener que centrar el formato por el cual se desplazaría un brazo portaplumas.

Con la necesidad de formatos grandes y la limitaciones físicas de los plotters de tablero, a principios de los 80 se difundieron los plotters verticales de rodillo que desenrollan una bobina de papel en un solo sentido (eje coordenadas X) sobre la que se y el brazo portaplumas perpendicular a él (eje Y). Al ir recogiendo el plano terminado en un capazo o bolsa permitía que en poco espacio se pudieran almacenar dibujos en gran formato estandarizándose en las 36” (914mm) del formato americano.

Hace ya más de una década, que este tipo de ploter fue sustituido por la nueva tecnología de inyección de tinta, invento heredado de las impresoras de sobremesa, pero con la posibilidad de imprimir formatos mayores, con buena calidad y ahorro de tiempos, y lo mejor, prácticamente, sobre cualquier tipo de soporte de impresión (pepel, poliéster, tela, etc.

Tecnología

La tecnología de impresión por chorro de tinta —Inkjet— consiste en la proyección de tinta líquida contra el papel a través de los grupos de inyectores.
Las impresoras de gran formato con tecnología INK JET usan robustos cabezales con cientos de micro tubitos de tinta, de espesor microscópico, que avanzan sobre un brazo porta cabezales y se alimentan de unos depósitos de tinta (cartuchos) conectados mediante tubos.

Dos formas distintas de expulsar la gota

La tecnología térmica de inyección de tinta se basa en el sobrecalentamiento de la tinta lo que produce una burbuja de vapor cuya presión hace que se expulsen minúsculas gotas por las boquillas inyectoras. La presión del vapor obliga a que la tinta salga del cartucho a través de las boquillas en diminutas gotas que forman los puntos sobre la página.

El tipo térmico de inyección de tinta fue el primero en desarrollarse y sigue siendo el más popular. Canon, Hewlett-Packard y otros.

La tecnología piezoeléctrica, típica de Epson, que expulsa la gota por excitación eléctrica de los microtubos que conforman los cabezales y cuya principal ventaja es una amplia variedad de tintas, el coste/mililitro, y un menor calentamiento de los inyectores.

¿Cómo elegir un plotter?

A la hora de elegir un plotter hay que tener en cuenta factores tales como el volumen de impresión que tendremos al mes, los formatos empleados, el tipo de impresión deseado: planos lineales, fotografías y renders, planos topográficos o cartelería nos permitirá determinar la resolución necesaria.

Conociendo el volumen de impresión mensual y teniendo en cuenta las puntas de trabajo podremos determinar el tipo de plotter necesario en función de su velocidad de impresión. En el mercado existen modelos que imprimen un plano técnico en 90 segundos hasta los 25 segundos por A1 o incluso menos.

También es importante conocer de antemano la calidad de impresión que necesitaremos habitualmente (puntos por pulgada o ppp). Cuanta más resolución empleemos más tardaran las copias en imprimirse.

Todos los plotters tienen la opción de fijar distintos tipos de resolución de impresión en función del tipo de trabajo y soporte empleados, calidad borrador, normal o alta resolución son configuraciones típicas de cualquier impresora gráfica.

Si nuestro principal trabajo es la impresión de copias finales de planos CAD, típicamente impresiones en calidad borrador/normal, tendremos que estar atento a las velocidades alcanzadas en este modo. Si por el contrario, nos dedicamos más a la cartelería o impresión fotográfica, es importante conocer la velocidad máxima o m2/hora impresos con la mayor resolución, típico de este tipo de trabajos.

Alimentación y Formatos

Habrá que fijarse en los formatos de impresión que admite el plotter y qué tipos de papel —calidad, gramaje, texturas...—. El tamaño máximo de impresión lo da la anchura de carga, la longitud sólo está limitada por la alimentación de papel.

Si se nos da la posibilidad de seleccionar entre alimentación manual o automática, podremos elegir el modo más adecuado para el trabajo que vayamos a realizar.

Otro aspecto a tener en cuenta, es la cantidad de memoria RAM instalada en el plotter, ésta debe ser acorde a la cantidad de datos procesados, cuanto mayor es el documento y mayor la resolución mayor será el archivo a procesar, este aspecto es fundamental en los plotters con lenguajes de impresión PCL típicos de HP, y que demandan tanta ram como tamaño tenga el archivo de impresión. No tanto en los modelos Epson que paginan la memoria, es decir llenan y vacían la memoria en trozos del tamaño de la RAM instalada.

Otros factores

Hay otros factores de funcionamiento que deben considerarse en la elección de un plotter como la sencillez en el manejo, su diseño ergonómico o su capacidad de producción.

Si necesitamos conocer cuál es el periodo de amortización del equipo, deberíamos averiguar su tiempo de vida —el número de páginas que, en un periodo de tiempo, es capaz de imprimir sin que el mecanismo se vea seriamente deteriorado— y su rendimiento —el volumen máximo de impresión que permite en un tiempo determinado, por ejemplo un mes—.

En cuanto a su mantenimiento, será muy importante conocer la duración de la garantía y si el fabricante se compromete a sustituir el equipo durante su reparación.

Aquafadas presenta Comic Composer, plugin para InDesign

Aquafadas espera que publicar cómics interactivos en el iPad, iPhone, Android, o incluso en un blog, sea mucho más fácil con su nueva herramienta gratuita, Comic Composer, un plug-in para Adobe InDesign CS5 específicamente orientado a creaciones gráficas de estilo novedoso. Los archivos para dispositivos móviles se generan usando AVE AppFactory, que también añade la capacidad de realizar compras dentro de la aplicación o una Comic Store, todo sin necesidad de escribir código.

El plug-in transforma las páginas estáticas diseñadas en InDesign en imágenes móviles e interactivas que utilizan efectos de transición, ampliación y reducción, y movimientos de cámara. El programa añade "lectura guiada" para cómics digitales, permitiendo al lector moverse cómodamente de viñeta a viñeta o de página a página


http://www.aquafadas.com/
via: Faq-mac

Imprimir en cualquier superficie

Una manera un poco rara de hacerse publicidad, una empresa imprimió sobre masa de pizza, entregaron 400 pizzas en las agencias de publicidad de Sao Paulo, Brasil.
El objetivo fue que se dieran cuenta de que sus maquinas pueden imprimir en cualquier superficie y con una calidad de impresión muy buena.

visto en: | [pizza impressa]

El valor de nuestros seguidores en las redes sociales

Uno de los objetivos de las empresas cuando deciden invertir parte de su tiempo y recursos en mejorar su presencia en la redes sociales es conseguir más seguidores. Gente a la que le interese las noticias que vamos a ofrecer por este canal y a la vez sea capaz de difundirlas, aprovechando de este modo el efecto viral de las redes sociales. Pero muchas empresas pueden llegar a preguntarse cuál es el valor de nuestros seguidores en las redes sociales.

Y no me refiero con esto a cuánto le cuesta a la empresa, sino más bien a todo lo contrario, cuánto dinero genera cada seguidor para nuestra empresa, que en definitiva es una de las claves que nos puede resultar interesante para medir los esfuerzos que realizamos para mantener la presencia en las redes sociales. Cada mes dedicamos una serie de horas de un empleado para ello, lo cual genera un coste.

Esta primera parte es fácil de calcular, puesto que nos bastará con tener en cuenta parámetros como coste de hora invertida y número de seguidores que tenemos en nuestra red social. Más complicado es saber qué valor generan para nuestra empresa los seguidores que tenemos, puesto que debemos considerar cuantos de ellos llegan a nuestra página, cuántos se interesan un producto y finalmentecuántos realizan un compra.

Son muchos los factores que nos influirán en el cálculo de la rentabilidad de nuestros seguidores ycada empresa tendría unas métricas distintas. No es lo mismo una empresa que tiene tienda online, que otra que no tiene. Es más sencillo en el primer caso que un seguidor que tenemos en una red social, si le interesa un producto realice directamente la compra en caso de disponer de una canal online.

A la vez no será igual un seguidor que tenga a su vez 40 contactos, que un seguidor que tenga 4000. La viralidad que nos proporcionan los seguidores, la influencia indirecta que tenemos a través de ellos o el grado de confianza que generan estos usuarios para la gente que les sigue también es importante tenerlo en cuenta.

Todo ello genera fórmulas complicadas, que varían por cada empresa y dependientes de múltiples factores, lo cual no significa que no se pueda medir la rentabilidad de nuestros seguidores en las redes sociales. Al final, tanto como afinemos la fórmula tendremos un mejor o peor resultado del valor de los mismos para nuestra empresa y podremos cuantificar si el esfuerzo merece o no la pena.

via: Tecnología Pyme

Imágen: cohdra

Evita la manipulación de la industria cultural: distribuye esta guía

Hacktivistas publica una guía sobre “Música, cine y televisión legal, libre y gratuita en Internet”, en reacción al burdo intento de lavado de cerebros y diseminación de mentiras interesadas protagonizado por las sociedades de gestión de derechos de autor.

Entidades como Promusicae, la SGAE, la FAP y otros lobbies de las industrias culturales, bajo los auspicios de un Ministerio de Industrias Culturales que pagamos todos pero que se pone siempre al servicio de los intereses económicos de los mismos, publicaron un demencial panfleto lleno de mentiras y difamaciones que pretenden además distribuir en los colegios y en el que, entre otras lindezas, se define un blog como:

“Abreviatura de ‘web log’, un diario o revista que se publica en Internet. Los blogs a menudo se utilizan para publicar enlaces a archivos, que pueden ser copias ilegales de música, películas u otros ficheros multimedia”,

amén de numerosas barbaridades más destinadas a crear miedo, incertidumbre y dudas injustificadas, a modo de intoxicación mental.

Ahora, puedes colaborar para tener una juventud mentalmente más sana y libre de injustificados complejos de culpa contribuyendo a distribuir esta otra guía, realizada por Hacktivistas, con postulados mucho más de acuerdo con el sentido común y el ordenamiento jurídico vigente, y que además resonará mucho mejor con los conceptos que esta generación tiene en la cabeza, gracias a su mayor contacto con la red. Reenvía la guía a todos aquellos amigos y conocidos, sobre todo a aquellos que tengan hijos: sin duda te lo agradecerán.

Puedes descargar la guía en este enlace, en este otro, o en este torrent. Ya sabes: que rule ;-)

Como crear archivos epub desde Pages

ePub es un estándar de libro electrónico abierto producido por el Foro de publicación digital internacional. Pages ’09 te permite exportar tus documentos en formato ePub para que puedan leerse con iBooks en el iPhone, iPad o iPod touch pero también con otros lectores de libros compatibles o programas capaces de leer este formato en el ordenador.

iBooks admite tanto formatos de archivo ePub como PDF y puedes exportarlos todos desde Pages.

Cuándo usar ePub o PDF

Utiliza ePub cuando la parte más importante del documento sea el texto, por ejemplo cuando crees un libro, un informe, un trabajo, una tesis o material de lectura de clase.

Optimizado para las características de iBooks, como por ejemplo los cambios del tamaño de texto, de fuente y la orientación (rotación del dispositivo de horizontal a vertical).

Admite vídeo incluido en un documento.

Admite notas de iBooks.

Navegación mediante una Tabla de contenidos que se genera automáticamente.

Ten en cuenta que algunos contenidos no admiten el estándar del formato de archivo ePub y que estos se eliminarán del documento al exportarlo a ePub:

• Campos inteligentes.
• Objetos maestros/de fondo.
• Cabeceras y pies de página.
• Gráficos flotantes.
• Notas al pie (convertidas en notas finales).
• Columnas.
• Comentarios.
• Algunos efectos de imágenes, como por ejemplo sombras.

Imágenes de más de 11 MB correspondientes a la asignación de datos de imágenes sin codificar por capítulo.

Sólo disponibles para documentos de procesamiento de texto de Pages.

Utiliza PDF cuando la parte más importante del documento sea la disposición, por ejemplo cuando crees un folleto, un flyer o un manual con muchas ilustraciones.

Más detalles sobre el uso de PDF

Conserva todo el contenido, el formato y las fuentes tal y como se crearon.

Los documentos se formatean en vertical u horizontal y no cambian.

El PDF no se vuelve a repartir cuando se cambia la orientación del dispositivo.

Los usuarios no pueden cambiar las fuentes o el tamaño de fuente.

Disponible para procesamiento de texto o para la disposición de página en Pages.

La única manera de obtener documentos de Pages con gráficos flotantes para iBooks.

No admite vídeo.

No admite notas para iBooks.

Creación de un documento ePub para su lectura en iBooks

Puedes exportar cualquier documento de procesamiento de texto de Pages al formato de archivo ePub para su lectura en un lector de ePub, como por ejemplo la aplicación iBooks en un iPad, iPhone o iPod touch. Los documentos creados a partir de plantillas de disposición de página no pueden exportarse al formato ePub.

Los documentos exportados al formato ePub serán diferentes de los de Pages. Si deseas obtener la mayor fidelidad de documentos posible entre los formatos de Pages y ePub, equipara el estilo del documento de Pages con estilos de párrafo y otros atributos de formato que se permiten en un archivo ePub. En el sitio de Asistencia técnica de Apple se proporciona un documento de muestra que puedes usar a modo de plantilla o manual y que incluye estilos y directrices para ayudarte a crear un documento de Pages optimizado para su exportación al formato de archivo ePub. Para conocer más detalles sobre el uso de estilos de párrafo en Pages, consulta los temas que aparecen bajo la cabecera "Trabajo con estilos" en la ayuda integrada de Pages.

Para leer el documento ePub de iBooks en el dispositivo móvil debes transferir el archivo ePub que creaste al dispositivo.

Cómo usar el documento de muestra “Prácticas recomendadas de ePub”

Para conocer más detalles sobre cómo usar el formato ePub y forjarte una idea más completa de cómo puede un documento de Pages convertirse en un libro en iBooks, te aconsejamos que te descargues el documento de muestra "Prácticas recomendadas de ePub". Tras leer las directrices e instrucciones del documento, puedes utilizarlas a modo de plantilla para crear tu propio documento. También puedes importar los estilos desde el documento de muestra a un nuevo documento que crees.

Descarga el documento de muestra “Prácticas recomendadas de ePub” en la siguiente dirección web:
http://images.apple.com/support/pages/docs/ePub_Best_Practices_ES.zip

Realiza una de las siguientes operaciones:

Utiliza un documento de muestra como plantilla.

Crea una copia del archivo del documento de muestra.

Elimina los contenidos de la copia del documento de muestra y escribe (o copia) tu propio contenido.

Aplica los estilos de párrafo como se describe en el documento de muestra "Prácticas recomendadas de ePub".

Importa los estilos de párrafo desde el documento de muestra a un nuevo documento o a uno existente de Pages.

Abre el documento de Pages al que deseas importar los estilos.

Desde el menú Formato elige Importar estilos.

Encuentra y selecciona el documento de muestra Prácticas recomendadas de ePub y, a continuación, haz clic en Abrir.

Haz clic en Seleccionar todo.

Activa la casilla de verificación "Reemplazar duplicados" y, a continuación, haz clic en Aceptar.

Revisa el documento para asegurarte de que cada estilo de párrafo del documento de muestra se aplique correctamente a todos los bloques de texto de tu documento y corrige las posibles aplicaciones inapropiadas de los estilos.

Exporta el documento que crees al formato ePub para ver el aspecto que tiene en iBooks.

Cómo preparar un documento existente de Pages para exportarlo al formato ePub

Los documentos exportados automáticamente al formato ePub aparecen con saltos de página antes de cada capítulo. Se genera automáticamente una tabla de contenidos, lo que permite a los lectores saltar rápidamente a cualquier título de capítulo, cabecera o subtítulo del libro. Para crear una tabla de contenidos significativa, es importante aplicar los estilos apropiados en el documento. El lector ePub utiliza estilos de párrafo para determinar qué elementos deben aparecer en la tabla de contenidos del libro.

Nota: el documento de Pages debe haberse creado mediante una plantilla de procesamiento de texto.

Revisa el documento para asegurarte de que se apliquen los estilos de párrafo adecuados a todos los capítulos, títulos, cabeceras y subtítulos del documento.

Si quieres que aparezcan elementos adicionales en la tabla de contenidos generada por el archivo ePub, asegúrate de haberlos dotado del estilo de párrafo correcto. A continuación, abre el inspector del documento y haz clic en Tab. contenido (tabla de contenidos). Selecciona todos los estilos de párrafo que desees que aparezcan en Tab. contenido y, a continuación, haz clic en Actualizar. Para obtener más información sobre cómo crear una tabla de contenidos, consulta "Crear y actualizar una tabla de contenidos" en la Ayuda de Pages.

Genera una tabla de contenidos en el documento actual para comprobar que sólo enumera los elementos que deseas (por ejemplo, títulos de capítulos, cabeceras y subtítulos). Corrige cualquier problema seleccionando o eliminando la selección de los estilos de párrafo de la vista Tab. contenido del inspector del documento (como se describe anteriormente).

Vuelve a aplicar formato a las imágenes, formas u otros objetos en el documento para convertirlos en objetos integrados. Para conocer más detalles sobre los objetos integrados, consulta "¿Qué son los objetos flotantes e integrados?" en la Ayuda de Pages.

Cómo exportar el documento al formato ePub

Si tenías activado el control de cambios del documento que quieres exportar, acepta o rechaza los cambios y desactiva el control de cambios antes de exportar. Los cambios realizados se aceptan automáticamente si no se toman medidas específicas. (Consulta “Aceptar o rechazar cambios” en la Ayuda de Pages).

Selecciona Compartir > Exportar.

Selecciona “ePub” en las opciones que se muestran en la parte superior de la ventana Exportar.

Rellena los campos siguientes:

• Título: escribe el nombre del libro.
• Autor: escribe el nombre del autor.
• Género: selecciona el género del libro en el menú desplegable o escribe un nuevo género en el campo Género.

Marca la casilla de verificación "Utilizar la primera página como la imagen de la portada del libro" si deseas usar una imagen en miniatura de la primera página del documento como el icono para este libro en la biblioteca de iBooks. Si seleccionas esta opción, el contenido del libro empezará desde la segunda página del documento. La imagen de la portada se podrá ver también enfrente de la tabla de contenidos del libro. Si dejas esta casilla de verificación sin marcar, el libro utiliza el icono genérico de la biblioteca de iBooks.

No podrás abrir el archivo ePub en Pages. Sólo se puede abrir el archivo como un libro en el lector de ePub. En iBooks, la fuente del libro será de forma predeterminada la fuente que elijas en la aplicación iBooks. Todos los tamaños de texto del libro se muestran sólo como pequeño, mediano o grande y puedes seleccionar el tamaño en iBooks. Puede que los colores del libro no sean idénticos a los de Pages.

Cómo transferir el documento ePub al iPhone, iPad o iPod touch

Asegúrate de que has descargado la aplicación iBooks desde la tienda App Store a tu dispositivo.

Conecta el dispositivo al ordenador y, a continuación, abre iTunes.

Arrastra el archivo ePub a Libros, que se encuentra en el lado izquierdo de la ventana iTunes, debajo de Librería.

Sincroniza tu dispositivo con iTunes.

Para obtener información sobre cómo conectar el dispositivo móvil al ordenador, cómo sincronizarlo con iTunes y usar la aplicación iBooks, consulta la documentación del iPhone, iPad o el iPod touch.

Fuente: Apple

Making Faces: Metal type in the 21st century

Ya ha salido a la venta el documental de Richard Kleger, dueño de la fundición americana P22, sobre Jim Rimmer, fallecido en 2010, quizás el último tipógrafo capaz de fabricar tipos en metal y en digital a la vez. En unos días estará a la venta una versión con subtítulos en varios idiomas, entre ellas el castellano que un servidor ha realizado.

Es un muy interesante documento gráfico en el que se puede ver el proceso completo de creación de una fuente tipográfica, desde los primeros bocetos hasta la materialización final, tanto en metal como en soporte digital, algo de lo que os puedo asegurar apenas hay material disponible. Me fascina ver el trabajo de pantógrafos a escala milimétrica y como las máquinas de fundición, la «huérfana Annie» o la «Thompson», producen un auténtico tipo en metal, del que por cierto, acompaña una muestra en el DVD que me han enviado, más el folleto explicativo del proceso.

Si hay alguien interesado en proyectarlo en público, me puede contactar en lletraorama(arroba)gmailpuntocom para ello ya que tengo algunos derechos de exhibición para España.

Aquí tenéis el link para poder comprarlo.

Via: Unos tipos duros

Becas para estudiar diseño

Les comparto información que me llego, puede que le sea útil para alguien que quiera estudiar diseño gráfico y no tenga los recursos:

ESNE CONVOCA LA V EDICIÓN DE LAS BECAS “JÓVENES CREADORES”

Las becas, de carácter anual, contemplan dos categorías por cada especialidad de diseño impartida en ESNE que cubren entre el 75 y el 50 por ciento de los costes del curso.

La Escuela Universitaria de Diseño ESNE convoca la V edición de las becas “Jóvenes Creadores”, con el objetivo de garantizar que los mejores talentos en el área del diseño, accedan a la mejor formación, con independencia de sus recursos económicos.

La convocatoria contempla dos becas por cada disciplina académica: Diseño de Moda, Diseño de Interiores, Diseño Multimedia y Gráfico y Diseño y Desarrollo de Videojuegos, que cubren, respectivamente, el 75 y el 50 por ciento de los costes del primer curso. La beca tendrá continuidad a lo largo de los cuatro años de carrera si el alumno mantiene una nota media de sobresaliente.

Los candidatos a acceder a estas ayudas para el Primer Curso de cualquiera de las titulaciones deben tener entre 17 y 25 años y han de presentar, antes de las 13 horas del próximo 8 de julio tres trabajos inspirados en “Los cuatro elementos”.

El fallo se realizará por un Jurado formado por expertos en cada una de las áreas y presidido por la Dirección de ESNE. En el caso de que para alguna de las carreras el jurado considere que los trabajos presentados no tienen calidad suficiente, el premio podrá declararse desierto.

Para más información | [www.esne.es]

Tipografía para caricaturas

Para los que estén buscando tipografías para algún trabajo o para los que tengan un comic y no encuentran la tipografía aquí 10 ejemplos de tipografías gratuitas.

Es una recopilación de las que se utilizan en the oatmeal es un web-comic, además de descargarlas las podemos ver aplicadas en los mismos comics eso facilita elegir una que nos guste.

Aquí la dirección | [theoatmeal.com]

Adobe dependencia

Esta semana Adobe emitió un comunicado anunciando una importante actualización a la suite CS 5.5. Estará disponible para el público general a principios de mayo.

El ciclo de vida de una actualización, hasta ahora, era entre 18 y 24 meses y esta nueva revisión se produce a los 12 meses del lanzamiento de la suite CS 5.

Las aplicaciones de Adobe son de una excelente calidad y son muchos los usuarios en distintas áreas profesionales. La aplicación PhothoShop no tiene rival.

En lo concerniente a la web, Adobe ha desarrollado en colaboración con Zend el Flash Builder 4.5 con soporte PHP. También tienen en fase beta desde marzo de este año el proyecto Wallaby una aplicación para Mac y Windows que permite convertir el diseño y las animaciones de un archivo Flash a HTML 5.No resuelve por completo el problema ya que tal y como señala Adobe, el formato HTML 5 no soporta todas las características de Flash Profesional como transformaciones 3D, ActionScript, streaming de sonido o vídeo incrustado.

Recordar que las ActionScript necesitan del plugin de flash para poder ejecutarse, frente al imparable avance de HTML 5, basado en estándares del W3C, que permite realizar contenido multimedia que no depende de ningún plugin externo, se puede visualizar en cualquier plataforma y resolución de pantalla.

La publicación digital para tablets, ya sea para iPad o las que tienen el sistema operativo Android como Motorola, Samsung… es un gran negocio emergente. La actualización de Indesign incluye la integración en el propio programa de Overlay Creator que es el encargado de realizar la interactividad en las páginas de la publicación.
Hasta ahora se utilizaba una versión beta que es una aplicación .air, en la que no estaban disponibles todas las herramientas. Grandes editoriales, medios de comunicación y otras publicaciones disfrutan de las ventajas, que ahora ofrece la CS 5.5, desde el verano pasado mediante una solución personalizada. En este enlace puedes consultar el listado de las 239 publicaciones que se han adscrito al programa de Adobe.

¿Qué parte obtiene Adobe del precio de portada de una publicación?

El nuevo negocio consiste en que tienes que pasar por un servidor de Adobe para producir el archivo final (.folio), que es el que lee el iPad o tablets basadas en Android. En el apartado “Folio Builder panel” de esteenlace lo dice claramente:

“[…] Users will be able to upload layouts into the Folio Producer service, that allows production staff to reorder layouts, add metadata and prepare .folio files for delivery. Digital Publishing Suite requires a separate account, which is sold separately. […]“

Este servicio cuesta 500 $/mes y un pago entre 0,12 y 0,22$ por cada ejemplar de la publicación vendido (descargado). Aquí tienes el escalado de precios (abre la pestaña Professional Edition) y los servicios incluidos.

A este desembolso económico debes de sumar el margen que se quedan las tiendas virtuales que realizan la distribución. Apple con su AppStore (30%) y OnePass (10%) de Google, según informa ciberp@ís, la sección de tecnología del diario El País.

Supongamos que queremos realizar una revista para una pequeña o mediana empresa, asociación, centro cultural, colegio, universidad… y lógicamente, acorde a los tiempos y las posibilidades de la tecnología actual, ¿tendremos que pagar este peaje?

Así se hacen los grandes negocios hoy en día, por si acaso flash y su código propietario para web, deja menos beneficios futuros.

by: miguel monge - http://mimoriarty.wordpress.com/

Nuevo panel de herramientas Acrobat X

Acrobat X: Nuevos paneles de herramientas from Adobe Ibérica on Vimeo.

MTV Run

Una animación creada por una pareja argentina (Ceci Soloaga) y brasileño (Ygor Marotta), lo interesante además de ver la animación terminada, es poder ver el detrás de cámaras.

Se proyecto la animación sobre los edificios y al mismo tiempo se filmaba eso da un efecto muy interesante.

MAKING > MTV from vjsuave on Vimeo.

El Ministerio de Educación y la Fundación BBVA entregan los Premios Giner de los Ríos a la mejora de la calidad educativa

Imágenes de la vida microscópica que habita en el agua del Ebro, conciertos de música como parte de unas prácticas de FP, matemáticas para resolver problemas reales... Son algunos de los proyectos innovadores galardonados en las dos últimas ediciones de los Premios Francisco Giner de los Ríos, que se han entregado en la madrileña sede de la Fundación BBVA en un acto presidido por el ministro de Educación, Ángel Gabilondo, y el consejero delegado de BBVA, Ángel Cano.

Los Premios Francisco Giner de los Ríos a la Mejora de la Calidad Educativa, creados en 1983, reconocen la labor de profesores de Secundaria, Primaria y segundo ciclo de Infantil, para mejorar el aprendizaje. Dotados con 129.000 euros, sus ocho categorías cubren las distintas etapas educativas y diversas áreas del conocimiento.

En la XXV edición, el galardón al mejor trabajo ha recaído en el proyecto Alquimistas de la palabra, coordinado por Elisa Portolés en el instituto Cueva Santa, en Segorbe (Castellón). Es una Web para aprender a escribir en distintos géneros: narrativa, descripciones, diálogos, argumentaciones, poesía.

El premio de Segundo Ciclo de Infantil ha sido para Luces y sombras: el camino de la luz, desarrollado -bajo la dirección de Rosa M.ª García Bernardino- en la Escuela Infantil Los Gorriones, en Madrid. Los pequeños diseñan objetos para filtrar la luz, hacen proyecciones o crean pinturas de luz líquida.

Han resultado también galardonados en la XXV edición los siguientes trabajos:

- Radio 24J. CEIP 24 de Junio de Las Palmas de Gran Canaria

- Aprender a ser, aprender a aprender. Piedad Izquierdo. CEIP Asturias de Madrid

- Música tras la puerta. Jorge Juan Rodal y Ana Isabel Masip. IES Puerta Bonita de Madrid

- La vida oculta del agua. Antonio Guillen. IES Batalla del Clavijo de Logroño

- Matemáticas 2.0. Carlos Morales Socorro. IES Valsequillo de Las Palmas de Gran Canaria

- Imágenes de adolescencia.Margarita González. IES África de Fuenlabrada (Madrid)

La imaginación marca la XXVI edición

La imaginación ha marcado lla XXVI edición de los Premios Francisco Giner de los Ríos. Análisis del Bajo Guadalquivir. Más de una década se ha alzado con el premio especial y destaca por ser una obra coral llevada a cabo a lo largo de quince años y en la que han participado 133 profesores y más de 4.500 alumnos de 26 institutos de enseñanza secundaria de Sevilla. Entre todos han logrado hacer un verdadero estudio de análisis y evolución de la calidad de las aguas del Guadalquivir.

Óscar Barquín y Esther García Ochoa, profesores del segundo ciclo de Educación Infantil del CEIP Vandáliga, en Treceño, Cantabria, han sido galardonados por la creación de la herramienta informática educativa Trentivieso. Utiliza Google Earth para aprender sobre la vegetación, el clima, los animales y la cultura de la sabana, la tundra, la selva y el desierto.

Otros galardonados en la XXVI edición:

- Esperia 2009. Un extraño entre nosotros. CEIP El Tejar de Fuengirola (Málaga)

- Elige. Aplicación informática para alumnos con transtornos del espectro autista. Centro de Educación Especial El Alba de Burgos

- Pensando en 20 grandes escritores del siglo XX. Pilar Castro. IES Marqués de Santillana de Colmenar Viejo (Madrid)

- Proyecto Bambú. IES Cruz Santa de Los Realejos (Santa Cruz de Tenerife)

- La capacidad de comunicarse y de construir el mundo. Mercedes Laguna. IES Pedro Jiménez Montoya de Baza (Granada)

- Del aula única al aula continua. Centro Integrado Público de Formación Profesional Mislata de Mislata (Valencia)

El libro digital

La Federación de Gremios de Editores de España (FGEE) en colaboración con la Fundación Germán Sánchez Ruipérez ha presentado (marzo 2011) la Segunda Encuesta sobre el libro digital en España. El informe, realizado a partir de una encuesta a 280 editoriales españoles, muestra las principales acciones que las editoriales están llevando a cabo en los siguientes ámbitos:

-Existencia de un proyecto digital.

-Impacto de la digitalización en el catálogo y en la novedad editorial.

-Obra exclusivamente en versión digital, obra enriquecida y fragmentos.

-Formatos y entornos de lectura.

-Canales de distribución y venta.

-Política comercial e impacto en la facturación.

-Implicaciones en los recursos internos de la editorial.

Las principales conclusiones del informe son:

-El 75% de las editoriales está realizando acciones de digitalización, de comercialización de obras digitales o de creación de obra exclusivamente digital.

-En 2012, un tercio de las editoriales comercializará más de la mitad de las novedades en formato digital. El impacto de la obra creada exclusivamente en digital todavía es limitado, pero cerca de la mitad de las editoriales enriquecerá sus obras con recursos multimedia.

-El sector del Cómic es el que más rápidamente se está transformando hacia lo digital. En este año y el siguiente, las materias en que se dispondrá de más obras del fondo en versión digital serán Derecho y ciencias económicas, Divulgación, Libro científico-técnico y Literatura.

-A lo largo de 2011, los lectores de libros electrónicos superarán a los ordenadores como entornos elegidos por las editoriales para sus libros digitales, aunque ambos tendrán una fuerte presencia en el mercado. La mitad de las editoriales comercializará libros digitales para tabletas y teléfonos móviles en 2012.

-La mitad de las editoriales espera comercializar sus obras digitales a través de las librerías.

-La tendencia es que el precio de la obra digital sea inferior al de la obra impresa, al menos un 30% más barato. En cuanto al formato de digitalización, la ePUB es el que mayor crecimiento está experimentando. El 40% de las editoriales lo emplearon en 2010, frente al 24% del 2009. El PDF, aunque muy utilizado, comenzará decrecer a partir del 2012. El formato Mobipocket / Kindle duplica su presencia en relación al año anterior, pero sólo lo utilizará el 15% de las editoriales en 2012. En cuanto a los canales de distribución, los grandes grupos editoriales optan, sobre todo, por la distribución de contenidos mediante plataformas conjuntas con otras editoriales (60%) y para la comercialización en las librerías (60%). Comienzan, asimismo, a considerar la venta directa desde la web de la editorial, opción que parecía descartada en 2009. Las editoriales de tamaño medio optan preferentemente por la venta desde su propia web, por la venta a través plataformas comerciales genéricas y por las librerías. Las editoriales más pequeñas manifiestan como opciones mayoritarias la venta mediante las plataformas comerciales genéricas, la propia web y la venta a través de librerías.

Via: Juan Villafruela

http://todoloquequisesabersobrearg.blogspot.com/

Evolución del Epub hacia html 5 y css3

EPUB Evolutions: Towards HTML5 and CSS3

View more presentations from lizadaly